Музей посвящен литературному процессу на Урале в XX веке. Экспозиция включает 7 разделов.

1900–1917

Начало века на Урале характеризуется значительным ростом творческой интеллигенции. Если во второй половине XIX века Урал дал русской литературе двух выдающихся писателей: Ф. М. Решетникова и Д. Н. Мамина-Сибиряка, то в первые десятилетия ХХ века в местной периодической печати стали появляться произведения писателей А. Г. Туркина, Н. А. Крашенинникова, Г. П. Белорецкого (Ларионова), П. П. Инфантьева, И. Ф. Колотовкина, А. С. Погорелова (Сигова), А. А. Кирпищиковой.

Русские писатели Урала ввели в литературу башкирских писателей А. М. Фёдорова, В. В. Брусянина, М. Гафури, Ш. Бабича, А. Тагирова, Д. Юлтыя, а также удмуртских писателей М. Можгина и Д. Корепанова.

В начале ХХ века в различных городах Урала вышло 24 поэтических сборника (Ф. Ф. Филимонов, П. И. Заякин-Уральский, К. К. Худяков, Ф. Ф. Сыромолотов, Б. Н. Орлов, Е. С. Гадмер, В. Т. Юрезанский и др.).

На Урал приезжали: А. Грин, А. Толстой, М. Цветаева, С. Эфрон, К. Бальмонт, Б. Пастернак, Ф. Сологуб, А. Чехов, К. Михайловский.

С лекциями о футуризме выступал Василий Каменский.

В литературной жизни Урала этого времени не было борьбы эстетических принципов, художественных программ, которыми был отмечен Серебряный век. В провинции в это время шло интенсивное накопление культурного потенциала.

1917–1930

Наряду с эстетской литературой на Урале в этот период активно развивается литература на злобу дня. Политические, экономические события, быт становятся расхожей тематикой агиток, фельетонов, дневников, заметок, юморесок. Литература белого движения, равно как и красного, полна ненависти к врагу.

В начале 20-х гг. ХХ в. значительная часть общества пребывала в эйфории от предвкушения грядущих перемен. По свидетельству очевидцев, в годы гражданской войны многие российские города превратились в «маленькие Афины», где решали сложные философские вопросы, писали и читали стихи тысячи людей.

Стихотворная форма помогала начинающим авторам более ярко выразить свои эмоции и переживания. Редакции местных газет заполнились многочисленными, хотя и не очень удачными, образчиками первых «проб пера».

В этой ситуации литературная учеба молодых авторов стала необходима. Нередко именно потребность в профессиональных консультациях для начинающих литераторов стимулировала создание новых литературных объединений. Консолидация литературных сил вокруг редакции крупной местной газеты, как правило, печатного органа РКП (б), становилась закономерным явлением.

1930–1940

В 30-е годы стремительно набирала ход индустриализация.

В соответствии с планами партии Урал должен был стать индустриальной и оборонной базой страны. Здесь разворачиваются масштабные промышленные стройки. Началось строительство Магнитогорского металлургического комбината. Вступают в строй машиностроительные гиганты – «отец заводов» Уралмаш (слова А. М. Горького), Челябинский тракторный завод, Нижнетагильский уралвагонзавод.

Обширные производственные процессы влияли и на литературу региона. Рубеж 1920–1930-х гг. в литературе страны был связан с лозунгом «РАПП – на производство» и призывом ударников в литературу: «Рабочий-ударник, призванный в литературу, имея опыт героической борьбы за социализм и генеральную линию партии, становится хозяином пролетарской литературы».

Поэты на Урале «объявляются» один за другим. Их рождают и растят стройки.

В Свердловске на предприятиях обосновались поэты В. Реут, Н. Быков, М. Просвирнов, Л. Носов, в частности на Уралмашзаводе – П. Аникьев, Н. Николаев, Н. Набоков, в Магнитогорске на Магнитострое – Б. Ручьев, В. Макаров, П. Хорунжий, А. Ворошилов, М. Люгарин, К. Мурзиди, в Челябинске на ЧТЗ – С. Уланов, М. Плотников, на предприятиях Златоуста – Н. Куштум, П. Зарубажев, в Перми – А. Каменский, А. Матросов, Б. Михайлов.

Главенствующей в литературе региона стала производственная лирика.

1941–1950

В период Великой Отечественной войны (1941–1945) литература Урала претерпела значительные изменения. Произошло ослабление идеологического контроля, активизировались художественные традиции, литература обратилась к классике и народному творчеству.

Урал стал центром эвакуации, где собрались многие известные писатели. Среди них были Ольга Форш, Мариэтта Шагинян, Агния Барто, Лев Кассиль и другие.

В литературе военных лет преобладали темы патриотизма, трудового подвига и защиты Родины. Особое место занимала поэзия о рабочих. Популярными стали производственные очерки о трудовых подвигах уральцев.

Важную роль в литературной жизни Урала играл П. П. Бажов, бывший в то время руководителем местного отделения Союза писателей. Он помогал эвакуированным писателям в бытовых и творческих вопросах и сам продолжал писать. В 1943 году ему была присуждена Государственная премия за сборник «Малахитовая шкатулка».

В послевоенный период (1946–1950) контроль над литературой усилился, и соцреализм стал единственным допустимым направлением искусства. Писательские организации работали в условиях строгих идеологических требований.

1950–1960

«Оттепель» на Урале началась позже, чем в центре России – в конце 1950-х – начале 1960-х годов, и продлилась дольше. Здесь была менее жесткая цензура, и литературная жизнь была свободнее.

Важные события этого периода – создание журналов «Урал» и «Уральский следопыт». В этот время дебютировали Н. Никонов, В. Крапивин, Б. Путилов, А. Ромашов.

Тема войны в уральской литературе 50–60-х годов получает особое преломление: это рассказы-воспоминания о военном детстве и работе детей на заводах. Образ ребенка стоящего на ящике у станка, потому что мал ростом, – важный символ уральской литературы этого периода.

Активно развивались литературные клубы, студенческие театры, киноклубы, литературные программы на телевидении и радио.

1970–1980

Точнее границы этого периода можно определить двумя событиями. Первое – ввод войск СССР и союзников в Чехословакию в 1968 году. Второе – распад СССР в 1991 году.

В это время областные писательские организации номинально обладали значительной автономией. Они решали вопросы приема новых членов, занимались творческой и материальной поддержкой писателей. Однако их деятельность строго контролировалась партийными органами.

Литературная жизнь концентрировалась вокруг двух главных журналов – «Урал» и «Уральский следопыт», и многочисленных литобъединений. На смену писателям-фронтовикам приходили новые авторы – А. Иванченко, О. Славникова, Л. Юзефович.

В городах Урала появились свои литературные лидеры. В Перми выделялись А. Крашенинников, Л. Давыдычев; в Тюмени – К. Лагунов; в Челябинске – Р. Валеев; в Свердловске – В. Крапивин, Б. Рябинин.

Знаковым событием этого времени стал экспериментальный номер журнала «Урал», вышедший в 1988 году. Он ознаменовал начало нового периода уральской литературы.

1990–2000

Распад СССР, приближение к рубежу веков, завершение культурного цикла рождали в литературной среде гнетущее ощущение нестабильности, опасности, приближающегося конца.

В литературе того времени работало три поколения авторов: поколение оттепели (А. Решетов, Н. Никонов, Вл. Крапивин), поколение 70–80-х, задержанное цензурой (Ю. Казарин, В. Кальпиди, Е. Касимов) и новое поколение (Н. Коляда, О. Славникова, А. Иванов).

Большое значение приобрело визуальное искусство. Развивались новые формы литературы, включая интернет-литературу и блоги.

В регионе активно развивались творческие объединения и система литературных премий.

Особое место занимала поэзия. В это время ярко выделялись два направления: традиционная лирика и метареализм.

Конец XX века ознаменовался поиском новых художественных путей и формированием уникального поэтического пространства Урала.

Один из признанных литературных брендов Екатеринбурга – «солнце русской драматургии» Николай Коляда. Во вращающейся витрине его личная знаменитая тюбетейка. Поэтический бренд – Борис Рыжий. Сегодня наш музей – единственный в мире, владеющий подлинником автографа со стихами Бориса Рыжего.